李昌奎案件传世的西斯廷拱顶画,竟是源于这么让人意外的原因-宋涵杂谈

发布时间:2019年04月01日 阅读:44 次

传世的西斯廷拱顶画,竟是源于这么让人意外的原因-宋涵杂谈夺妻饕餮
灵感与枷锁ll第302篇

十六世纪初叶,教皇尤里乌斯二世为重振罗马帝国昔日辉煌,在身边聚集一大批最具才华的人为他修建皇陵和教堂,其中包括著名建筑师布拉曼特和因成功雕刻“大卫”塑像而崭露头角的青年雕塑家米开朗基罗。
布拉曼特妒忌米开朗基罗的名气和才华,利用艺术总管的身份,唆使教皇让米
开朗基罗放弃他所擅长的雕刻专业,为新建的西斯廷小教堂作拱顶画李昌奎案件。
米开朗基罗再三解释自己是雕塑家而不是画家,无力担当此任。但教皇心意已定,不容不从。无奈巴达克之章,米开朗基罗只好放下刻刀,带上画笔和颜料,以画师身份,在一个新领域重新开始自己的艺术创作。
西斯廷教堂是教皇私人礼拜堂,由皇叔设计,但在建筑学上是个败笔。拱顶长40 米,分割若干方块,顶面积近500平方米。拱顶画既要独立成章,又要浑然一体,给构思带来非常大的难度,而且在离地面20 米空中作画亦绝非易事。

布拉曼特故意让人在拱顶凿了许多窟窿,名义上为安装脚手架,实际是给画
面布局制造麻烦。教皇更不是个“省油灯”。凭个人好恶指手画脚,为设计立下了不少条框。
在这种情况下,米开朗基罗辞退助手,一个人关在教堂里埋头创作阳新新阳网,历经4 年多呕心沥血,最终完成了这项人类历史上的伟大工程。
这个本来看不上绘画燕安居,一心只想成为雕塑家的艺术大师郑宸,却因这个拱顶画的成功,成了世界最享盛誉的画家之一。人类艺术史上,很少有人像米开朗基罗,在绘画、雕塑和建筑三大领域都成就斐然、登峰造极、被尊为“圣人”的。

他绘画方面的灵感,可以说是被他的“领导”——教皇尤里乌斯二世和对手布拉曼特逼出来的。如果不是他们赶鸭上架,一心专注雕塑业务的米开朗基罗,也许永远与绘画失之交臂,他在绘画方面的才干当然也就永远得不到施展、发
挥、一鸣惊人饭冢国五郎,以至光耀千古了。
事情都有两面。一个人有时面对时间紧、任务重、目标高、压力大,未必不是件好事。若能将这些客观上的“势能”转换成心理上的“动能”,人的灵感与潜能,就会像火山决口一样喷涌出来。
灵感并不似人们想象那样神秘。灵感就是创造力。由于大多数创造都源于某种需要,所以“需求拉力”是产生创造力的重要源泉。
所谓突发任务、领导逼迫以至条框限制等外在需求,至少为灵感爆发创造了机会,促使你立刻调动记忆储备,思索相关办法,产生创造的冲动。
T无花蔷薇?S伊利亚特说:“当被迫在严格限定的条件下工作时,想象力就会发挥得淋
漓尽致,从而产生最为丰富的思想。”即使像米开朗基罗这样的天才巫妖王庭,若给以绝对自由,心理没有一点压力和条框,也不会很快进入角色。
更何况我们普通人,在没有目标、压力不大、茫然失措、无从下手的状态下,怎么会有的放矢地观察和解决问题呢?
事实上,古今中外许多伟大的灵感与创造,无不是在紧迫与需求的压力下产生的夺命蟒蛇。殖民地压迫逼出了美利坚,法西斯强暴逼出了原子弹,兄弟相残逼出了“七步诗”,石油枯竭逼出了新能源……
卢梭说,人生而自由,却无往不在枷锁之中。
灵感是打开枷锁的钥匙,可是没有枷锁,便不会有作为钥匙的灵感了。枷锁对创造而言,充其量只是“外部尺寸”,而“内部空间”全部留给了创造者。

创造的空间是立体的、无限的,既没有边界,也没有约束,上下左右,前方
后方,任灵感自由驰骋,凭想象尽情发挥。对于创造力,枷锁或许并不意味着扼杀,而意味着激发!
当然不是所有人在逼迫与压力面前都能激发出灵感米粒团,被逼垮和压垮的屡见不鲜。这些人在心理、体力、技能等方面一定存在某些不够理想的地方。
米开朗基罗不同。
他胸怀宽厚上饶中学,能承受嫉妒与压力,善于在特定情况下引爆灵感黄金帝国。他体魄健康,寿过90,即使饥不果腹秦桑曲,仍能夜以继日秉烛作画,以一个人的力量把深邃的灵感演绎成鸿篇巨制。
他技艺精湛,画工高超,近400 个圣经人物个个栩栩如生、出神入化。想象力、幽默感、造化的力量、人本的瑰丽,完美融入人物形态,成就了画中极品。
我们普通人如果通过努力也能够使自己在心、体、技方面做得比别人优秀些,那么,我们的灵感之果也必然更优秀任明廷。
作者张东辉,长期在新闻和出版部门工作,中国电视艺术家协会会员袁弥明,正高级职称。做过记者、编辑、电视剧编剧、导演等,现在《现代班组》杂志总编辑。
编导过多部电视记录片和电视剧,姚启凤其中电视片《公民道德》获中国电视星光二等奖赵素影,参与编辑制作的电视剧《首席法官》《新岸》分别获得中国电视剧飞天三等奖、一等奖;编导电视报告剧《冷姨》是其代表作品,人民日报、光明日报、法制日报等多家媒体发表评论予以推荐。主编《谈班论组》《创业先锋》两部著作出版。
本文摘自作者最新著作《阅读往事》,2018年6月第1版已面世,欢迎订阅。


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